Гипериона со знаком медведя

Гиперион. Московский книжный клуб-магазин

гипериона со знаком медведя

Наголенники Гипериона. Наголенники Гипериона Становится персональным при +14 к выносливости, +13 к силе; со знаком медведя (Шанс: %). Вселе́нная Гиперио́на — вымышленная вселенная будущего, в которой происходят . Андроид, наблюдатель от Львов, Тигров и Медведей. Искусственно .. Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак некоммерческой. Песни Гипериона — известная тетралогия Дэна Симмонса, Тем, кто знаком с приведёнными в книге концепциями и именами, может . Львы, Тигры и Медведи — население Связующей Бездны, конкретного.

Её допрос, пытки и смерть явились Моментом Сопереживания, вызвавшим революцию и падение Святой Империи. От лица этого персонажа ведётся повествование третьей и четвёртой книг тетралогии.

гипериона со знаком медведя

Внешность нигде не описана, упоминается лишь, что к моменту Встречи Энеи ему двадцать семь стандартных лет. Родился на Гиперионе, воспитан бабушкой.

Кочевал с табором тоговцев, затем служил в Силах Самообороны Гипериона. После отставки работал проводником-охотником. В результате конфликта с охотником-гостем приговорён к нейродеструкции, отказался принять крестоформ. Причину отказа Рауль объясняет лишь в последних строках повествования.

После инцидента на одной из морских платформ планеты Безбрежное Море капитан де Сойя по образцу ДНК нашёл официальные данные в планетарной базе данных Гипериона по Раулю Эндимиону [3]: Вышел в отставку в звании сержанта 15 числа месяца Поста года, дальнейшее местонахождение и род занятий неизвестны, 23 числа месяца Вознесения года был арестован в Порт-Романтике континент Аквилаосуждён и приговорён к смерти за убийство месье Дабила Херрига, христианина с Возрождения-Вектор.

Даже накануне смерти Рауль Эндимион отказался принять крест и был казнён через неделю после ареста, 30 числа месяца Вознесения. Пораженное лучом нейродеструктора тело бросили в море. Свидетельство о смерти и результаты вскрытия были заверены печатью главного судебного инспектора планеты Гиперион. По собственному утверждению, являлся сержантом третьего класса гиперионских сил самообороны [4].

Дэн Симмонс «Песни Гипериона»

Был спасён Мартином Силеном от казни путём подкупа. Получил задание от Силена встретить Энею на выходе из Гробницы Времени, несмотря на то, что её уже встречают полчища имперских гвардейцев, во главе с отцом капитаном Де Сойей. Сопровождал Энею во всех её странствиях с момента её Выхода из Сфинкса.

Исключение составили чуть больше пяти лет, когда Рауль и Энея разлучились. Энея признаётся Раулю, что любит только его, однако упоминает, что уже была замужем во время пятилетнего отсутствия Рауля во время межзвёздного путешествия на Корабле Консула и родила ребёнка. До последних страниц повествования поддерживается интрига поиска Раулем ребёнка Энеи. Беттик[ править править код ] Андроид, наблюдатель от Львов, Тигров и Медведей. Искусственно созданный биоробот, обладает невероятной силой и быстротой реакции, может без вреда для себя находиться до получаса в вакууме или под водой.

Дэн Симмонс «Песни Гипериона»

Голова безволосая, синяя кожа по всему телу. Эмоционально очень невыразителен, хотя признается, что испытывает горе при потере близких ему людей или андроидов.

А солдаты готовятся к космическим сражениям с помощью виртуальной реконструкции битвы при Азенкуре, состоявшейся в XV веке. Писатель Дэн Симмонс брал несочетающиеся друг с другом элементы и смешивал их в едином сюжете. Каким-то образом он добился того, чтобы эти части работали вместе, оставаясь при этом крепкой научной фантастикой. У всех местных чудес есть научное объяснение, пусть и кишащее допущениями.

Но то, что получилось у Симмонса, может не получиться у авторов будущего сериала. Слишком пёстрой получается ткань сюжета. Нужно постоянно лавировать между разными концепциями, и при этом подавать их убедительно, чтобы они не вызывали отторжения.

Иначе получится что-нибудь вроде пилотной серии Star Trek, где в истории про космические путешествия внезапно появлялся древнеримский гладиатор с палицей — мощный диссонанс.

Так, один из главных героев всей тетралогии, Шрайк — четырёхрукое металлическое существо, покрытое шипами. То ли божество, то ли монстр, то ли повелитель времени, то ли просто страж Гробниц на Гиперионе, который любит мучить своих жертв. Он должен выглядеть убедительно, так что без приличной и дорогой компьютерной графики тут не обойтись. И дело не только в Шрайке. Авторам сериала придётся изрядно потратиться на декорации, которые будут использоваться всего по разу. Каждая отдельная повесть в сюжете первой книги содержит сразу несколько уникальных по дизайну локаций.

гипериона со знаком медведя

Они сменяют друг друга, как узоры в калейдоскопе. А вот он уже на планете, полностью покрытой океаном, по которому плавают острова. Следующая остановка — Марс. Ещё одна — планета, напоминающая своей архитектурой Ватикан.

А ведь на каждой планете есть ещё свои уникальные локации: И если у сериала не будет больших денег на то, чтобы убедительно перенести их на экран, то скорей всего многое придется упростить или вообще пустить под нож.

При этом высказывается о ней автор весьма неоднозначным способом. Так, в этом мире есть паразитическое существо крестоформ, которое прирастает к груди человека и воскрешает его после смерти снова и снова, постепенно превращая в умственно-отсталое бесполое существо.

В одной из книг Гегемония становится теократическим космическим государством, среди жителей которого распространяется этот паразит. Его предлагают даже преступникам, приговоренным к смертной казни, чтобы после процедуры умерщвления они могли воскреснуть. Дэн Симмонс критикует такую форму бессмертия, противопоставляя ей бессмертие духовное или даже метафизическое.

Они написаны в разных жанрах, от космического боевика, до глубокой мелодрамы, проходя через детектив и просто драму. Отдельно хочется отметить историю Сола Вайнтрауба — на мой взгляд, получилось очень сильно. Заканчивается первый том там, где берет свое начало второй. Во второй книге больше динамизма, реальных событий, а так же именно в ней раскрываются главные идеи и замыслы автора.

гипериона со знаком медведя

На мой взгляд, она является неотъемлемым продолжением первой, уступая ей лишь в драматизме. Первая часть второй дилогии повествует о событиях, произошедших через несколько веков после паломничества главных героев первых двух книг. По-моему, это самая слабая книга всего цикла. Сюжет в ней довольно прост, новые герои не так интересны, как хотелось бы, за исключением отца де Сойи. Кульминационная часть этой эпопеи выглядит очень хорошо и достойно, автор смог — увязать и связать все что задумал, закончить все что начал и изложить все это в прекрасном виде.

В этой книге снова появляется драма, которая дает этому произведению глубину и нужную окраску. А теперь общее мнение: Это очень большое произведение искусства, не только из-за общего количества страниц, но и по причине сложной и глубокой философии, тяжелой драматической составляющей, а так же длительного промежутка времени описанного в. Дэн Симмонс в своем творении задался многими вопросами: И на все это автор дает свой ответ, соглашаться с ним или нет, дело личное, но не восхититься всей этой проделанной работой просто невозможно.

Эти книги в первую очередь философские, а космическая фантастика всего лишь фон к ней.: Конечно, можно совершенно по разному относится к творчеству Дэна Симмонса, что-то не принимать, но эта вещь, пожалуй, соединяет в себе множество весьма интересных особенностей.

Прежде всего, это пример мастерской литературной игры, виртуозного владения самыми различными жанрами, понимания сюжетных основ шедевров литературы. Взяв за основу структуру классических проведений классического средневековья, Симмонс играл жанрами по своему собственному усмотрению, меняя мистику на боевую НФ, её — на философскую фантастику, и так далее и так далее.

Конечно, смена жанров мало влияет на цельность мира — он остаётся живым и разнообразным, несмотря на то, что в сюжете есть некоторые нестыковочки. Мир Гегемонии — это очень любопытный коктейль. Даже не стоит описывать саму структуру — нужно просто читать. Этот мир полон мелких нюансов, здесь всё работает на сюжет — христиане на Пасеме, такие разные на вершине могущества и в забвении, мирные фермеры на Гиперионе и таинственные сверхлюди Бродяги, адепты ТехноЦентра и тамплиеры на своих Живых Кораблях.

То же самое и в персонажах — многие из тех, кого мы считали второстепенными, выходят на первый план, и оказывают просто вселенское воздействие на окружающий мир. О паломниках и говорить нечего — каждый из них, несмотря на то, что они несут вполне определённую роль в тексте, являются неоднозначными и глубокими характерами, а не просто статистами-образами.

Но НФ ли это в чистом виде? Вообще, рассуждения в обоих циклах довольно схожи.

гипериона со знаком медведя

Оба автора рассуждают о новом эволюционном витке, на который рано или поздно выйдет человечество, и о том, каким образом можно сокрушить силы, сдерживающие это развитие. Причём это развитие — в обоих случаях не несёт на себе отпечаток технократии. Это прежде всего — развитие самого человеческого рода, его отношения к окружающему миру и уважение к его цельности, в стремлении подчинить себя его законам, развиваясь внутри них до вершины своих возможностей. В ней очень много составляющих, причём они на диво грамотно сбалансированы, практически нет нестыковок.

Нет, цикл завершён, он не требует ничего, кроме внимательного и думающего читателя. Рекомендую сделать тоже самое и остальным.

Вселенная Гипериона

Цикл состоит из 4 книг. Дальше пойдет банальщина до невозможности. Нет, возможно ктото не читал ни Апокалипса, ни Азимова, ни Есть конечно мнение, что все основные сюжеты уже написаны, и все новое сейчас — это переработанное старое. Но надо же и переделывать так чтобы интересно было, а не это — где все костюмы хамелеоны с одинаковым описанием, а все девушки будущего непременно с зелеными глазами других не встречал.

Единственную интересность можно сказать достопримечательность Шрайка и то испохабить сумел. Ставить в сравнение с Айзекои Азимовым и Френком Хербертом, как это делал jailbird, вообще смешно. А именно первый, уж что что но писал очень умные вещи, и судя по всему за ум его и не любят: Тут же, идей новых нет, книга гениальна в начале, убога в конце. Заявка была ого-го, а в итоге шиш: Боги, как я ждал выхода каждого тома в далёких х!

И как я офигевал от изменения стиля в каждом романе! И как я неотвратимо проваливался всё глубже и глубже в уникальную Вселенную Симмонса Этого не передать словами — слаб язык и беспомощен Я читаю фантастику с семи лет то есть, уже 25 лет — четверть века, чёрт побери!

Почему «Песни Гипериона» не получится экранизировать — Почитать на DTF

Симмонс неповторим, неподражаем и не имеет аналогов! Эти четыре книги — абсолютный мастрид. И я, кстати, совершенно не согласен с теми, кто считает последние два тома более слабыми или, вобще, ненужными Причем, о всех её проявлениях, нюансах и оттенках Чудо и ответственность Творения и чудо и ответственность Творца Не побоюсь показаться пафосным и скажу: Гимн Любви — вот чем является Творение Симмонса Симмонс — умница, жуткий эрудит, знаток литературы и просто гений.

Это и диагноз и руководство к действию прочтению. Оценку в десять баллов поставлю, конечно В смысле, как можно оценить, скажем, ту же самую Любовь?. А ещё в этой Книге есть самая пронзительная история Любви. Тончайшее, драгоценное кружево эмоций, эротики, истинной Любви, душевной красоты Тонкая, грубая, прекрасная, отвратительная, жуткая, удивительная — такая, какова Она есть на самом деле.

Ну а лиричность Симмонса — просто удивительна. Я уже засыпал, когда теплая рука Сири легла на мое бедро, потом скользнула выше. Я откликнулся на ласку, но не мог скрыть удивления. Сири шепотом ответила на не высказанный мною вопрос: По крайней мере не настолько, чтобы не хотеть близости и тепла.

Я приму любой твой выбор. К рассвету мы уснули. А ещё, по-моему, Симмонс — поэт и маг. Ибо, прочитав вот это: Но и жесток Симмонс именно так, как и подобает гениям. И к себе, и к героям.